问：汶川地震发生后，全国各界都在献爱心赈灾，美术界也在行动，听说您也捐了画？
 
        史：一听到汶川发生地震的消息，我马上想到募捐。因为“一方有难，八方支援”一直是美术界的老传统，只要一有天灾人祸，画家都会立即行动起来，我觉得这是一个非常好的传统。献爱心重在参与，让灾区在最快的时间内得到救助，虽然杯水车薪，却是我们美术界送出的一丝温暖，同全世界人民的爱心汇在一起就是一股很大的能量，希望灾区人民能感受画家这种发自心底的关怀。
 
        问：身为知名画家，您觉得在市场情况下画家应把社会责任和人文关怀摆在什么位置？您近年都参加了哪些慈善活动？
 
        史：我觉得人文关怀对艺术家来说是第一位的，因为艺术创作的主旋律就是人文主义。画家通过创作来传达人文关怀，来传播一种向善的、美的、人性化的思想和理念，应该说是绘画创作的一个宗旨。通过赈灾义卖这么一个活动，画家的社会责任可以得到充分的体现。从1997年回国以来，我一直在参加各种慈善活动，只要有灾情，我都会及时地献出我的爱心，中华慈善总会、红十字会、佛教协会组织的活动我经常参加。社会上其他慈善活动我也常参加，去年我捐了50万元在老区建立两所希望小学，他们原打算命名为“国良一小”“国良二小”，我坚决不同意，最后改叫“爱心一小”“爱心二小”。还有，中央电视台搞“真情无限——保护母亲河”活动，我参加了四次，捐款捐画。再有如救助白血病儿童啊，大病医疗、农民工子弟助学、图书馆、治风沙等。10年来参加了多少次慈善，说实话我自己也真的很难记清了。对于一个画家，有能力去做善举，我感觉是一种荣幸。我很少跟媒体讲这个事，因为它跟市场有些矛盾，容易引起别人的误解、猜测，人家会说你炒作。我认为，慈善事业是一片净土，所以我很少对外说，怕别人泼脏水。这些年我是有求必应，不光自己做，还动员朋友参与，好传统要让它发扬光大。

        问：目前国内慈善义卖还存在一些问题有待规范，以您的多次经历来看有哪些需要改进的地方？
    
        史：我觉得这方面的问题特别多。为什么这几年国外的慈善团体、个人和国内的团体不太愿意参加慈善捐款，因为曾经发生过很多次善款不到位或者被挪用的现象，资金并没有到该帮助的人手里，大家普遍比较戒备。我觉得目前国内慈善渠道还不是很畅通，有的投机者以慈善的名义幌子行诈骗之实。我就遇到过，打着慈善拍卖的旗号卖我的假画，主办单位只管收取15%~20%的手续费，最后完全沦为一种商业操作行为，还荒唐的叫什么“爱心大使”，很可悲！很滑稽！上当的买家到我这里来鉴定，在得知真相后，让献爱心的人伤透了心。另外一个问题就是国内眼下对慈善还缺乏严格的规范，手续也不健全，善款流向缺少监督，包括免税机制，影响了大家的积极性。据说已经有了抵税的政策，但还没有真正执行起来。
 
        问：看到了您前一段和其他一些画家关于吴冠中“笔墨等于零”的回应，您觉得我们应该如何正确看待传统？
 
        史：对于吴冠中我是尊敬的，在这样一个年龄、一个时期，能够发出自己的声音，我觉得挺勇敢的，是难能可贵的。但吴冠中唯一的缺馅就是过于偏激，看问题过于绝对化，把个人对西方艺术、欧洲绘画的热爱，演变成对传统国画笔墨精华的一种不该有的鄙视。他说中国画“笔墨等于零”，一无是处。我认为这么不负责任的说法，对年轻人极易形成误导，缺少一种美术前辈的责任心。对艺术后来者，应该给他们一个正确的引导，而不是把他们引上歧途。吴冠中讲的什么“笔墨等于零”啊，“一百个齐白石比不上一个鲁迅”啊，这种话很“天真”。中国画的精神、内涵完全不是他说的那样。艺术的风格多种多样，不能以个人的好恶来当作标准。如果真像他所说“笔墨等于零”，那近现代的齐白石、张大千、潘天寿、傅抱石、李可染、黄胄等大师的画岂不成“垃圾”了吗？
 
        问：近来艺术品打假是否有所好转，仿您的赝品在国内拍场还多吗？
 
        史：应该讲比以前好了，媒体的监督作用已开始见效了，要感谢媒体给拍卖贩假的社会压力。许多大的公司还是重视信誉的，但仍有一些中小公司、新公司、烂公司在卖假，最近我在拍卖上就发现有赝品。最主要的是群众的打假意识比过去加强了，弦绷紧了，这是令人可喜的。
 
        问：大家很关心您近期的创作，请您谈一谈您近期在忙什么？
 
        史：最近刚给首师大上完五周的课，又写了美术教育方面的技法书和文章。创作方面正考虑做些调整，在以前老的样式上尝试能有所创新，在做些试验，来寻求绘画上的突破。
　　
        问：今年的书画市场您觉得如何？藏家应怎样去投资选择才是正确的？
 
        史：我觉得今年的书画市场应该是不错的。通过前一段的调整、洗牌，的确又开始升温了。就像洗澡一样，前两年是冰凉的水，现在逐渐温暖了，有热乎气了。从今年来看感觉比较正常，这跟经济腾飞社会发展，人们开始有了投资的意识这种大环境有关。当房产、股票热到一定程度出现回落的时候，大家就要找新的投资渠道，因为中国的投资渠道还是比较少，大家认识到投资艺术品能有更高的回报。我相信今后艺术品投资的热度会超过以往，还会加温。但投资应该是有选择的，因为经过这么一个震荡以后，大家体会到艺术品也是有风险的，一定要把握艺术价值这个大前提。对于新人来讲，一定要有行家帮你把关，不要贸然乱买，既要考虑名家，也要选择精品、代表作，做好选择很关键。
　　
        问：艺术品经纪顾问在国内没有发展起来，您认为问题在哪里？
 
        史：我觉得国内的市场和港台的市场还是不太一样的，我们的市场是更有“中国特色”。以前有人说国内主要是礼品市场，我觉得不能否认它是一个大的需求板块。大家感到目前市场中投机的成分较多，真正喜欢收藏的人少，要正视这个现实。扭转这种局面还有待于媒体、专家各方面的引导。我感觉国内的经纪人同国外还是有一定距离的，经纪人同画家、画廊三者之间的关系要有一个恰当的定位，在三角关系中，中间人是最重要的，良心的平衡很重要。其次，彼此互信也是不可缺的，目前看互信还不是很牢固，国外这方面更成熟规范一些，国内的经纪人比较急功近利。
 
        问：您怎么看画家与画廊的关系？画廊应该怎样去推广画家？
 
        史：现在许多国内画廊在做“托”的角色，我觉得这是“饮鸩止渴”。光用“托”这种办法做市场我觉得不叫做市场，当没人托你后，画家会摔得很惨。好的画廊要给画家做全面的包装推广，搞学术展览，目前国内很多画廊都没有这方面的投资，只是简单的在倒来倒去，做买卖，国内真正的好画廊目前还不多。
　　
        问：今年的画廊博览会全部是当代艺术？中国画画廊没有被整合起来，中国画市场如何做大做强？
 
        史：我曾当过两届艺术博览会评委，我认为艺术博览会现在有一种误区，门槛越来越低，造成好的画家不愿参加，一些很次的画商品画的画家反倒很积极，含金量在降低，有眼光、实力的藏家也不会光顾这类的展会。应该把有品牌的、优秀的经营中国画的画廊整合在一起搞展会，形成一股合力，国画市场才有望做大做强。

（2008年6月4日6版）