现代陈列艺术设计已发展为一门专业性很强的综合学科，具有自己的专业特征和基本要求。陈列展览是博物馆面向社会展示藏品，体现研究水平的载体之一。把文字的内容方案变成形象的陈列展览，需要设计师根据内容方案、展品、场地、经费、设备、材料、制作工艺等基本条件和基本要求来创作完成。

一、实用的功能

陈列艺术设计是一门综合艺术，它既要解决体现陈列主题思想的内在形式问题，又要解决满足陈列实用功能要求的外在形式问题。处理外在形式问题的核心是展品和观众两个方面。

围绕展品的布置要注意以下问题：陈列场地的选择应与展览规模成正比，平面、立体、空间的布局既有变化又要合理，陈列设备的功能既要符合力学要求又要适应展品需要，材料选择与加工方法要互相适应等。

围绕观众的参观要注意以下问题：色彩的冷暖、光照的强弱应有测定的依据；视线标准的高度，版面文字的大小，字体与配色应以人的高度、视觉环境等多种因素来确定；参观路线应宽敞通畅等。

二、安全的保障

安全是陈列艺术设计中一票否决的关键问题，要考虑的是展品的安全和观众的人身安全两个方面。

概括起来大体为八防：防偷盗、防火灾、防倒震、防挤压、防日晒、防潮湿、防高温、防污染。

设计师应纳入总体设计考虑范围的大致有以下四点：

1.排除展厅内外环境的非安全因素。包括应考虑多种防盗报警设备和消防设备的安装，电源、水源的合理布局，其他污染源的排除，用于防盗、消防和观众疏散的通道畅通，公共信息图形符号的设置等。

2.控制展厅内的小气候环境。对文物保护有利的相对温度为15℃～25℃，相对湿度为45%～65%。目前国内外博物馆展厅气候的调节措施，还是现代和传统方法并用。可以在展厅内全部或局部安装空气调节器或温湿调节器。也可以加厚窗帘，安装电风扇，封闭陈列柜。国际博物馆协会介绍了一种成本低、效果好的方法，即用硅石凝胶控制展柜内的小气候。

3.注重陈列设备的安全系数。主要指陈列设备的材料选择和结构方式选择，两者都应仔细推敲，留有足够的保险系数。加工工艺也应按设计图纸要求全面到位，绝不允许偷工减料。结构部位使用各种粘胶剂要特别留意，问题往往出在这些地方。要全力做到既相对美观又绝对安全，美观的形式应服从安全的保障。

4.选择既美观又安全的布展方式。展柜平面的质地是否会造成展品滑动，立面装挂的镜框是否稳定，空间吊挂的器物是否牢固，重心较高的器物是否稳固，笨重器物的台座能否承载，大面积玻璃的拼缝是否粘牢，裸置灯具的高温是否会烫伤观众等等问题，都须以展品和观众为中心，细心加以处理。

三、经济的投入

可以说，陈列展览是“集艺术之大成，聚技术之总汇”的综合艺术。因此，应该对艺术手法和技术手段反复推敲。既不能铺张浪费，又不能苛求无米之炊。而只能在提高整体艺术品位上下功夫，使设计思维趋向经济合理，使陈列展览达到实用、美观、经济、安全的要求。

1.结构设计须标准规范。（1）结构设计的标准化与发挥材料特点、减少经费投入有着十分直接的关系。只有熟悉材料本身的纹理、色泽、质感、规格、性能等特征，结构设计才能做到物尽其用，恰到好处。（2）设计图纸的规范化对制作技术方案的实施，产生直接的影响。比例、单位、尺寸、接点等项要求都应该绘制准确，交代清楚。必要时可附文字说明解释，让制作人员能视图明了，施工到位。

2.选用材料应反复比较。陈列艺术设计既要考虑审美要求、功能要求和安全要求，又要考虑经济因素。所以，在选用材料时大体应做以下六点比较。（1）材料纹理、色泽、质感、性能、规格等特征的比较。（2）同类材料不同价格的比较。（3）各种类型材料的综合比较。（4）不同性质展览选用不同种类材料的比较。（5）基本陈列与临时展览选用不同材料的比较。（6）可能对环境对文物产生污染的材料与市场准入的环保型材料的比较。

3.制作方案求切实可行。陈列展览的制作一般可分为艺术性和技术性两大类。艺术性制作如绘画、雕塑、摄影、景观、图表、模型、序厅、门厅装饰等。技术性制作如各类展示设备制作，暗房洗印制作，版面文字处理，图片剪裁装裱等。这些制作过程允许调动一切可行的手段，可以是人工绘制或传统手工艺制作，也可以是现代机械设备加工，还可以是先进的电脑技术处理。其制作过程和最后形式可能有多种方案，必须经过慎重选择，才能求得既实用美观又经济合理的方案。

4.工期安排要衔接紧凑。制作施工需要一定的周期，但施工周期与造价成本往往是成正比的，要达到工期和造价的经济合理，须注意以下三点。（1）制作施工要以点带面铺开，特别是缺乏施工经验的新项目更应如此，避免一哄而上造成不必要的损失。（2）仔细研究施工过程的每个技术环节，尽量采用最简化的工序和方法，目的在于达到设计要求的标准。（3）抓住施工过程的工序衔接，随时解决实施方案中的局部变更问题，避免返工浪费，缩短施工周期。

四、创新意识

创新与守旧是相对的。提出陈列艺术设计师应具有创新的意识，是因为创新难，往往使人却步不前。创新之难至少有三：其一易招非议，要有承担风险的勇气；其二力不从心，要有全面综合的素质；其三经费有限，巧妇难为无米之炊。但正因为如此，创新才成为衡量设计水平的一个十分重要的标准。

1.设计思维的创新意识。为什么同一展览题材采用不同的艺术设计手法，会产生完全不同的视觉效果和心理感受呢？原因就在于形式的相对独立性所起的作用。

2.材料选用的创新意识。陈列展览的“专利”材料是十分有限的。纵观陈列艺术设计的发展轨迹，在不同历史阶段陈列展览中出现的新材料，有多少是专门为陈列展览而生产的呢？因此，材料选用是“拿来主义”，全靠有心人从各个领域中去借用。长沙市博物馆在八十年代初期就采用铝合金展版，在当时的省内博物馆界当属首创。只要我们所选用的材料实用而经济，且富有新鲜的美感，对文物不造成伤害，就应该放宽视野，敢于并善于去借用，以发展和丰富陈列艺术形式的表现力。

3.制作施工的创新意识。随着时代的发展，可供陈列展览选用的材料已十分丰富，新的制作技术和施工方法随之不断涌现。我们应及时掌握这些新动态，积极慎重地把新工艺、新技术、新方法引进到陈列展览中来。彭德怀纪念馆的陈列一改通柜玻璃垂直安装的老办法，将玻璃向前倾斜一定角度安装，虽然施工难度增大，但较好地解决了玻璃反光对视觉的影响问题。应属采用新施工方法的一例。该馆陈列中的部标题说明牌，出现彭德怀元帅不同时期的头像和说明文字，采用了金属腐蚀雕刻的新工艺，将历史题材与现代技术较好地结合起来，具有厚重、沉稳的视觉心理感受，亦应属运用先进制作技术的一例。

创新的意识需要推陈出新，但更需要恰如其分。因为艺术设计的创新只是一种手段，目的还在于使博物馆的陈列展览的整体水平与时俱进，跟上时代发展的步伐。

今天的陈列艺术设计，几乎涉及到建筑、机械工程、微电子、自动控制、材料学、声学、光学、电工学、心理学、人机工程学、人际关系学、环境学、广告学、销售学、展览管理学、防盗技术、行为科学、系统工程学等现代学科。在设计实践中，光电效应、激光效果、自动控制、机械旋转、联动装置、全息摄影、微电脑等高科技手段已被广泛应用。因此，陈列艺术设计师必须加快知识更新的周期，加强艺术修养，提高专业设计能力、管理组织能力，方能在迅猛发展的这一领域，创造出新时代全新的艺术形式。