见2008年3月19日《山西日报》载《中国嘉德08春拍好戏连连》一文，称本年度“中国嘉德2008春季拍卖会将于4月24日至29日”举行，报道该次拍卖会的预展拍品：
　　
        这次的展品中，不仅仅有明代吴门画派，如文徵明及其弟子陆治、文伯仁以及谢时臣等的山水书法，松江派董其昌的书与画，赵左、宋旭等的卷册，清初正统派代表人物王鑑、王翚的山水以及徐渭、八大山人、石涛、扬州诸家，革新传统的佳作；也有陈洪绶《公孙大娘舞剑图》、石涛《荷花图》和唐寅《江深草阁图》三幅大作。
　　
        就其中唐寅《江深草阁图》（图1），嘉德另有专门推介：
　　
        1247  江深草阁图  立轴   设色绢本尺寸：75.8×33.6厘米  估价：RMB4,000,000-5,000,000
　　
        钤印：唐伯虎
　　
        题识：五月江深草阁寒。苏门唐寅写赠次明吴君。
　　
        本幅沈周（1427-1509）题：唐子弄造化，发语鬼欲泣。游戏山水图，草树元气湿。多能我亦忘，造化还复惜。愿子敛光怪，以俟岁月积。沈周。 钤印：启南。
　　
        吕（生卒年不详）题：子且不试艺，西狩因麟泣。密云而无雨，稿物何由湿。空山来者稀，白日成叹息。唐君非画师，英华发于积。息作惜。吕次韵。 钤印：东□。（高注：吕，乃明季吕秉之。见明·程敏政撰《四库全书　篁墩文集》有“题礼部吕秉之郎中画册”：“衡门俯寒江，隠隠修竹下。鼓櫂問奇人，扁舟快于马。……”）
　　
        鉴藏印：子京、子京父印、桃里、项元汴印，另二印残。
　　
        按语：唐六如画以其惊才绝艳迥出时流及其自身的传奇经历而历来受到重视，藏家得其一纸珍贵不啻宋元名迹。但他由于怀才不遇，坎坷失落，因而颓然自放，盛年夭亡故作品传世不多。此图据画上沈周、吕诗题：“子且不试艺……唐君非画师”，“愿子敛光怪，以俟岁月积。”似都以长者口吻，以功名期之。故此图当作于中解元之前，其时，六如不满二十九岁。图上未钤“南京解元”一印，书法犹学欧体，皆可作为少作之旁证。画笔则秀润温和，尚徘徊於文徵明、周东邨之间，与较后之俊爽遒逸、飘举自如虽然有别而渊源有自，识者当勿轻慢之。
　　
        暂不就以上的推介文字中加以评论，先看一看有关《江深草阁图》的其他“著录”。
   
        1995年12月版上海人民出版社《中国民间收藏集锦》（编著·朱卓鹏）曾就这件《江深草阁图》有如下描述：
    
        《江深草阁图》绢本, 纵84厘米, 横36.7３厘米, 以焦墨作江千石壁, 二松虬结其间, 松下一座茅亭, 亭中幽人清坐, 山坳间流泉飞落, 山间小路曲折隐现, 左中部有画家自题: “五月江深草阁寒苏门唐寅写增次明吴君”。下钤朱文印“唐子畏图书”、“某景书屋”。画心及诗堂有沈周、吕秉之、叶恭绰、吴湖帆等人题跋, 整幅作品皴笔清劲、缜密, 于风骨奇峭中透出明洁秀爽的雅逸之气。
　　
        此幅作品虽无年月可考, 但从风格上看, 确为少年真迹．按吴湖帆的考证, 沈周题诗书迹为60余岁时作, 沈又长子畏43岁。沈周与吕秉之的题均为前辈勉励后生之语。按唐寅中弘治戊午解元时年29岁, 以吕秉之所题“子且不试艺”句, 此幅作于29岁之前无疑．
　　
        唐寅的山水画吸取了宋元诸家的优秀传统, 加以变化， 自成风貌。清初恽南田评其画“六如居士笔墨灵逸, 李唐刻画之迹, 为之一变, 洗其勾所, 焕然神明。”此幅虽为唐寅的早期作品, 但章法、用笔都很纯熟, 颇有南宋院体的风致, 从中可窥见唐寅早期作品之风貌。(杨玲)
 　
        除画作的尺寸有异外，描述却是一致的。
　　
        又，《美术报》（2004年12月18日）《铭心佳作　绝代典藏——古代书画暨现代名家专场拍品简介》也有对另一件《江深草阁寒》的推介：
　　
        唐寅《江深草阁寒》与其常见的大山水章法不同，构图仅取一角，所绘悬崖飞瀑，巨石苍松，草阁临江，清凉别致。此图笔墨秀颖奇峭，清润精微，属于唐寅早期风格，十分稀见，与此图作风相近的仅有曾为过云楼所藏、今归上海博物馆的《黄茅诸小景》等图。因此，这是一件意义十分特殊的作品。此图旧有沈周及翁方纲等人题跋，更为难得而可靠。
　　
        按，该文所推介的《江深草阁寒》（图2），原系上海崇源艺术品拍卖有限公司2004年12月22日拍卖的“2004秋季大型艺术品拍卖会中国书画精品第二场”中的“铭心佳作　绝代典藏”《江深草阁寒》（尺寸56×36厘米  时估价400,000-600,000元，结果流拍。）
　　
        画心：1. 唐寅自题：五月江深草阁寒，唐寅画。钤印：南京解元
　　
        2. 沈周跋：唐子弄造化，发语思（应为“鬼”）欲泣，游戏山水图，草树元气湿，多能我亦忌，造化还复惜，愿子敛光怪，以俟岁月积。沈周。钤印：石田
　　
        裱跋（翁方纲四跋，张埙跋一）：
　　
        1. 子畏画通灵，昊天亦应泣，高崖泻寒泉，松梢翠犹湿，绝技生独擅，我见尤秘惜，伺如草阁人，猗猗涤尘积。右步石田翁原韵一首即以题书巢先生同年所藏六如山水画帧，并希吟正，癸卯（1783年）仲冬年弟翁方纲。钤印：翁方纲、覃溪、宝苏室
　
        2. 世之评子畏画者，谓其皴法得于刘松年，李希古，观此觉奇峭清润，迥异肤庸，诚士流之雅作耳。方纲。钤印：翁方纲

        3. 六如以明孝宗十一年戊午应应天试，为是科第一人，计年正三十少一。然其学博才高，登榜后每有奇趣辄发于画，而于应世文词稍缓焉。可知古人虽一艺之微亦必专其力而后成正，不独书画为然也。钤印：苏斋墨缘、秘阁校理。
　　
        4. 题此后二年，又于成邸得观六如临燕文贵江干雪霁图卷，但彼布置浓密微嫌刻画，此则淡墨写之而景物自觉清高，毕竟此为稍胜耳。方纲。钤印：覃溪
　　
        5. 伯虎夙具隽才，其于宋元诸家无不研究，而山水人物尤臻其妙。此幅悬崖巨瀑，叠石苍松江阁深寒，令人顿忘烦暑，盖取前贤诗意而作其行笔，奇峭中仍复秀颖也。内有沈启南题咏句法，遒炼洵为双绝。今为书巢先生家物，亦可谓得所归，然非先生之精鉴，不能有此也。石公张埙。钤印：张埙私印
　　
        画心收藏印：1. 覃溪审定、2. 曾在方梦园家
　　
        1. 著录：清人方濬赜编《梦园书画录》第九卷，见上海书画出版社版《中国书画全集》第十二册第255页。
　　
        2. 方濬赜，字子箴，号梦园，安徽定远人，道光进士，官四川按察使，博雅游艺，述而有作。
　　
        3. 唐伯虎此图有沈石田题诗，石田卒于1509年，唐寅时年39岁，则此幅作品当是唐寅三十岁左右早年之作。按唐寅山水早年师法沈周，文徵明，此幅勾皴皆用细笔，石形如熨斗，奇异清灵，均近似文徵明，故而进一步推想当在三十岁左右，因其四十左右复师于周臣，则专攻宋人院体。按上海博物馆珍藏其二十余岁所作《黄茅诸小景图》卷，原为过云楼旧物，与此图风格绝似。又及唐寅于题识下已钤“南京解元”一印，其中据翁跋在廿九岁。在三十岁初度之时画风仍带二十多岁风格亦在情理之中。
　　
        4. 翁方纲为同年书巢所跋再三，书巢为胡德琳，与翁方纲俱为乾隆十七年壬申恩科同榜进士，故称同年。胡德琳，安徽休宁人，字碧腴，号书巢，斋名燕贻堂，碧腴斋。
　　
        5. 张埙，字商言，号瘦铜，吴县人，乾隆三十年举人，官内阁中书，与翁方纲，赵翼，孔继涵友，故考证金石及书画题跋颇为详瞻可喜，书法及诗均秀瘦可爱。
　　
        再，2006年6月2日“2006春季书画拍卖会北京东方艺都拍卖有限公司”也曾推出一件《江深草阁图》时估价5000元，成交5500元。
　　
    编号：0126   唐寅 江深草阁图 立轴
　　56×35厘米水墨纸本
　　钤印：石田，南京解元
　　题识：五月江深草阁寒  唐寅画
　　唐子弄造化，发语鬼欲泣，游戏山水图，草树元气湿，多能我亦忌，造化还复惜，愿子敛光怪，以俟岁月积。沈周
　　附说明：
　　明唐子畏江深草阁图小幅
　　
        纸本，高一尺七寸五分阔 一尺一寸。悬崖飞瀑阁旁古松偃蹇阁中人独坐观书。童担水出松下，笔极挺秀，右角钤覃溪审定小印，白石翁跋题画本崖之右。
　　
        归纳以上文字所描述的《江深草阁图》，嘉德公司、《中国民间收藏集锦》推介的是图1，上海崇源、北京东方艺都先后所拍的是图2。
　　
        这样一来，该图所凸现的问题也就非常明显了。如：
　　
        一、“南京解元”
　　
        有关图1，嘉德公司和《中国民间收藏集锦》的介绍分别是：
　　
        “此图据画上沈周、吕诗题：‘子且不试艺……唐君非画师’，‘愿子敛光怪，以俟岁月积。’似都以长者口吻，以功名期之。故此图当作于中解元之前，其时，六如不满二十九岁。图上未钤‘南京解元’一印，书法犹学欧体，皆可作为少作之旁证。画笔则秀润温和，尚徘徊于文徵明、周东邨之间，与较后之俊爽遒逸、飘举自如虽然有别而渊源有自，识者当勿轻慢之。”
　　
        “此幅作品虽无年月可考, 但从风格上看, 确为少年真迹。按吴湖帆的考证, 沈周题诗书迹为60余岁时作, 沈又长子畏43岁。沈周与吕秉之的题均为前辈勉励后生之语。按唐寅中弘治戊午解元时年29岁, 以吕秉之所题‘子且不试艺’句, 此幅作于29岁之前无疑。”
　　
        有关图2，北京东方艺都公司也有如是说：
　　
        “唐伯虎此图有沈石田题诗，石田卒于1509年，唐寅时年39岁，则此幅作品当是唐寅三十岁左右早年之作。按唐寅山水早年师法沈周，文徵明，此幅勾皴皆用细笔，石形如熨斗，奇异清灵，均近似文徵明，故而进一步推想当在三十岁左右，因其四十左右复师于周臣，则专攻宋人院体。按上海博物馆珍藏其二十余岁所作《黄茅诸小景图》卷，原为过云楼旧物，与此图风格绝似。又及唐寅于题识下已钤‘南京解元’一印，其中据翁跋在廿九岁。在三十岁初度之时画风仍带二十多岁风格亦在情理之中。”
　　
        同是沈周“以长者口吻，以功名期之”题写“勉励诗”的图1、图2，一说“故此图当作于中解元之前，其时，六如不满二十九岁。图上未钤‘南京解元’一印，书法犹学欧体，皆可作为少作之旁证”、“沈周与吕秉之的题均为前辈勉励后生之语。按唐寅中弘治戊午解元时年29岁, 以吕秉之所题‘子且不试艺’句, 此幅作于29岁之前无疑。”；一说“则此幅作品当是唐寅三十岁左右早年之作。……按上海博物馆珍藏其二十余岁所作《黄茅诸小景图》卷，原为过云楼旧物，与此图风格绝似。又及唐寅于题识下已钤‘南京解元’一印”。
　　
        按，弘治十一年（戊午）1498年乡试，中式应天府第一名解元，遂镌“南京解元”一印以记。由此可知，该图“唐寅于题识下已钤‘南京解元’一印”，当是唐寅29岁已得“功名”之年或之后的画笔。这样一来，沈周的“勉励诗”既题写在“未钤‘南京解元’一印……作于29岁之前无疑”的《江深草阁图》上复又题写在“已钤‘南京解元’一印”的《江深草阁图》上，实在有点“不合时宜”了。
　　
        图1、图2的题材都是唐寅写唐·杜甫《严共仲夏枉驾草堂》“百年地僻柴门迥，五月江深草阁寒”诗意，对这一题材的创作，我们自然没有任何理由强求功名未就的唐寅只画一幅，问题是作为师辈的沈周对门生同一题材的作品重复题写同一内容的勉励诗显然是不符合情理的，更何况其中一幅是“苏门唐寅写赠次明吴君”的。
　　
        二、题跋
　　
        审图1、2上的“沈周题诗”的书法，也仅仅是有那么一点沈氏风格，然而却缺乏沈氏坚挺劲爽的风神，相比较而言，图2的“沈周题诗”较之图1，似胜一筹，然亦皆系伪笔。此可参看图3沈周跋唐寅《款鹤图卷》（纸本 设色 纵29.6厘米横145厘米上海博物馆藏）。
　　
        图1上的“吕秉之题诗”，其书法更是拙劣至极，无须论及其笔法，但看其字的间架结构，便可断为伪造。
　　
        三、画笔
　　
        值得注意的是北京东方艺都公司在介绍《江深草阁图》时，称“上海博物馆珍藏其二十余岁所作《黄茅诸小景图》卷，原为过云楼旧物，与此图风格绝似。”这就为我们提供一个具体的参照物。
　　
        唐寅《黄茅渚小景卷》（图4 纸本 墨笔 纵22.1厘米 横66.9 厘米），该图的笔墨已经显现唐寅由师法沈、文而上追宋元诸家的痕迹，其创作时间理应在29岁即转师周臣以后。考其构图、笔触（笔墨），与图2显然是有着气息上的区别，了无“绝似”之处。
　　
        相比较而言，图2的笔触当在图1之上，有松灵的感觉，但又过于松散，故而笔墨的意蕴不复可见。图1 的笔墨勾勒、皴擦和渲染虽很“精到”，然却过于用心，使得整个画面气息死结。
　　
        再，如果将图1、2比较一下唐寅的《贞寿堂图卷》（图5 纸本 设色 纵28.2厘米 横102厘米上海博物馆藏），想来是不难得出这样的一个明确结论：
　　
        据图5后段吴一鹏题跋“岁丙午，子畏年止十七，而山石树枝如篆籀，人物衣褶如铁丝，少诣若是，岂非天授？”知系1489年（明成化二十二年）唐寅17岁时画笔，品其构图、笔墨、意趣，虽在沈周、文徵明之间，但却凸显出唐寅笔墨洗练、松透、洁净的固有胎息，且一直保持到其晚年。
　　
        17岁时的画笔既已如此，何以在其十余年后反而出现非常拙劣的笔墨呢？

（2008年7月30日7版）