“勇敢做自己”是一句精典的电视广告语。参与抚顺平顶山惨案纪念馆陈展工程的经历，使我们深刻领悟到了这种尽显个性风采、打造自我品牌的丰富内涵。2007年9月16日，抚顺平顶山惨案纪念馆改扩建工程竣工，11月展览正式同广大观众见面了。其中大型弧形幕景观“平顶山惨案”以其独特的展示手法吸引了广大观众：从平顶山村原貌图屏幕门，到门开启后真实再现惨案全过程的150度弧形幕影视片；从惨烈逼真的劫后场景复原，到当年日军血腥屠杀无辜村民的杀人武器；巨大的视觉冲击力和听觉穿透力，使人们在短短的10分钟内仿佛置身于75年前那惨绝人寰的杀戮现场，心灵受到了强烈的震撼，引起了热烈共鸣。大型弧形幕景观反响强烈，好评如潮。我们黑龙江威联公司作为该馆陈展设计制作工程中标单位，初涉文博陈展界就首战告捷，心中感到格外欣慰和激动。

　　    抚顺平顶山惨案遗址是全国重点文物保护单位，平顶山惨案纪念馆是全国百家红色旅游景区之一。对于改扩建陈展工程，我们始终以高度的政治责任感和爱国主义情怀贯穿整个设计制作过程，倾注了强烈的创作冲动和创新务实的辛勤汗水：反复研读，吃透陈展大纲，深刻领会陈展主题定位，了解历史时代背景，研究观众参观展览的心理需求；聘请陈展专家，虚心求教，集思广益，学习借鉴，勇闯新路，终于交出了一份令人满意的答卷。在一年多的陈展工程实践中，我们紧紧抓住了以下三个重要环节：

为了完美表现陈展主题，选择最合适的形式设计
　

      　一个展馆的外部建筑风格和内部的陈展形式手段，可以给观众不同凡响的视觉冲击，留下深刻的印象。而这些形式手段都是为表现主题服务的。即使形式设计再新颖、再前卫、再吸引人，也不能脱离陈展主题而独立存在。在平顶山惨案纪念馆陈展工程中，我们始终把握住这一基本原则。
　　
        甲方提供的陈展大纲对陈展主题是这样表述的：通过真实再现平顶山惨案的历史真相，充分展示无可辩驳的铁证，愤怒揭露日本军国主义当年犯下的滔天罪行，表现国内外友好人士反思战争、珍爱和平的期盼，大力弘扬“勿忘国耻、振兴中华”的民族精神。按照这一陈展主题，我们在对第二展厅“日军暴行惨绝人寰”构思形式设计时，紧紧围绕着“惨案、国耻、振兴”这三个关键词。甲方提供的展馆空间条件十分优越，其中一个半圆形的展示区面积将近360平方米，高13米，弧形半径15米。有许多形式手段可供选择，比如场景复原、半景画、多媒体幻影成像、弧形幕电影、水幕电影、立式或壁挂式或悬挂式固定影视显示屏及可移动电视显示屏、虚拟翻书、雕塑、油画、蜡像以及传统的展板照片、图表、展柜实物等等。这些陈展形式各具特色，各有效果。但是在该馆特定的空间环境里，如果单独选定某一种陈展形式，在表现平顶山惨案这一特定主题的深度、广度、气势和观众的接受程度上，仍有很大不足。有的形式过于花哨，色调亮丽跳跃，不符合凝重、压抑、惨烈的陈展总体氛围；有的体量过小，覆盖展示面积太小，气势不大，无法让更多的观众真切清晰地观看到；有的表现形式比较呆板，缺乏动感，不能给观众留下持续连贯的视觉印象，造成感受和思绪中断；有的造价昂贵，制作技术工艺复杂。这些显然都不能列为首选。
　　
        经过认真研究、反复探讨，我们提出了采用弧形幕电影结合场景复原的形式，集中表现惨案全过程的设想。这种形式能最大限度地满足较多观众在较短的时间和最小的移动范围内（甚至可以做到原地不动），直接明了地了解惨案真相的需求。包括惨案发生的背景、起因、密谋策划、诱骗、驱赶、屠杀、焚尸、崩山等全过程。同时辅以屠杀现场复原沙盘，摄人心魄的背景音乐，现场各种声音、动效，渲染惨案氛围的逼真的灯光等等，一定能收到强烈的震撼效果。整个形式设计平实、凝重，有起伏，有高潮，而且造价不太高，制作工艺成熟且便于使用和维护。它可能不是最完美的，我们坚信它是最合适的。尽管当时国内运用上述陈展形式的展馆很少，但我们的这一设计方案一经提出就受到甲方的高度关注。经过反复论证和严格的招投标程序，最后我公司中标，大型弧形幕景观“平顶山惨案”就这样应运而生了。

结合展馆情况，综合运用多种展示手法
　　

        在博物馆和纪念馆的陈列布展中，有许多行之有效的传统表现手法，如展板＋照片＋文字说明＋图表＋展柜实物＋解说。多年来，这些传统表现手法在展示主题、启迪观众方面发挥了十分重要的作用。随着时代的发展、社会的进步和人们欣赏水平的提高，许多高科技现代陈展技术纷纷涌入，并且逐渐在当今文博陈展界占有重要地位，对这一发展态势，我们也给予了足够的重视。

　　    实事求是地讲，传统表现手法在平顶山惨案纪念馆陈展中仍然占有较大比例。但是这些传统手法已经发生了一些变化，其具体表现是：一是平面展示与立体呈现相结合。比如，在制作平面展板照片的同时，又制作了立体多维、逼真形象的“密谋策划”场景复原和劫后平顶山村沙盘模型，扩大了观看视野和纵深。二是静态展示与动态呈现相结合。比如，在制作照片、图表、实物等“沉默无声”展品的同时，又制作了大型弧形幕景观，播放影视片《平顶山惨案》；设计安装了两块电视显示屏，滚动播出《遗骨发掘现场纪实》和《铁证——平顶山惨案部分幸存者证言》两部电视专题片。通过这些持续不断的动态展品，增强了真实可信度。三是单一形式与多种手法相结合。比如，既有传统的表现手法，又融入了影视片及其组照展示、场景复原、雕塑、油画、背景音乐烘托等多种形式。所有这些，都收到了很好的展示效果。
　　
        传统表现手法与现代陈展技术，二者相辅相成，密不可分，都是为表现陈展主题服务的。有些应用高科技的陈展形式，很新颖，很奇特，也很吸引观众的眼球，可能效果相当出彩。但是不能头脑发热，一味贪大求洋，不能单纯为了高科技而采用高科技。比如，根据甲方大纲中表现平顶山惨案要“一地两景对比强烈”的设计要求，我们曾经设计了一个360度大型转台，其中一半为屠杀前平静的平顶山村场景复原，另一半为屠杀后的平顶山村场景复原。大背景弧形幕电影开始播放时，其前下方为平静的平顶山村场景复原，而当弧形幕电影播放到日军开枪屠杀村民、放火烧房时，前下方的场景灯全部熄灭，变成黑场；启动开关，在强烈的背景音乐和逼真的动效声中，另一半劫后平顶山村场景在一分钟之内旋转到位，场景灯骤亮，尸横遍野，血流成河，残垣断壁，一片焦土的惨状呈现在观众眼前。同一地点，两种截然不同的场景，刹那间，观众的心灵受到强烈的冲击震撼。应当说，这种转台方案很有新意，但是在权衡分析展馆建筑条件、造价等多种因素之后，我们不得不忍痛放弃。改为只保留劫后平顶山场景复原，影视片播放时为熄灯黑场状态，当影视片播放到规定情节时，场景灯骤然亮起，原设计各种特技手段同时并用。虽然取消了转台设计，但展示效果仍然十分强烈。为了确保音响效果，我们还在该展区上方设计安装了16个锥形吸音体，消除了声音互相碰撞、互相干扰的问题。无论站在哪个角度，影视片音乐动效、解说都非常清晰，层次分明，气势大，穿透力强，对这一点我们是颇感欣慰和自豪的。
　　
        在陈展施工过程中，我们还注意把握总体基调风格，突出亮点重点，注重细节真实。对整个展馆我们选择了青灰、黑等沉重肃穆的主色调。无论展板，还是场景复原、雕塑及大型油画，都保持这种色调氛围。为了制作好两幅油画，我们和甲方多次请地方史专家和幸存者代表回忆当年生活场景，查阅历史资料，既注重大的架构，也不忽视细节部位，为画家提供创作的可靠依据，几经修改，终于画出了基本再现当年平顶山村和惨案事件原貌的油画。它不仅为陈展增添了重要内容，而且增加了珍贵的馆藏品。对弧形幕影视片《平顶山惨案》，我们定位为黑白纪实片风格。在组织编写文学剧本、分镜头剧本时就要求必须全面反映事件过程，必须保证细节真实。在房屋建筑样式、材料、生活用具、季节特征、人物造型、雕饰等方面决不能有丝毫失实。细节的真实保证了惨案事件全过程的真实再现，本片成为整个展馆的最大亮点，观众反映效果很好。

甲乙双方相互尊重，真诚合作，共享成果
　　

        在一年多的陈展设计制作过程中，我们公司同甲方抚顺平顶山惨案纪念馆改扩建工程指挥部真诚合作，互相配合。我们从实践中深深体会到，这是确保陈展工程顺利进行并取得圆满成功的关键。从陈展工程一开始，我们就认真领会甲方意图，充分尊重甲方意见。对甲方提供的陈展大纲反复阅读，吃透大纲，全方位把握甲方在陈展内容和形式设计方面的基本要求，以此作为陈展工作的唯一规范。组织设计和施工制作人员认真学习甲方提供的《平顶山惨案》和《罪行罪证罪责》两本抚顺现代地方史著作，充实相关历史知识，了解惨案事件发生前后的时代背景和社会特征。我们在与甲方交谈时，对事件发生的时间、地点、人物、过程、结果、证据等等，都能了然于胸，对答如流，进而由这种熟知历史事实的共同语言产生设计思路和制作手法上的共鸣，为做好陈展工程打下坚实的基础。
　　
        为了真实再现历史，吸引观众，强化陈展效果，我们把甲方工程实心实意当成自己的事情，积极提出形式设计上的创意、构想和具体建议，经常不厌其烦地陈述有关展馆的实例和陈展工艺技术层面的说明，反复沟通探讨，换来了甲乙双方的共识。我们的许多建议都被甲方采纳，如两幅大型油画《平顶山村原貌图》和《平顶山惨案全景图》，原设计为喷绘制作工艺，当时造价预算已定。考虑到喷绘效果比较模糊，我们还是力主改为高清晰度大幅照片制作工艺。甲方采纳后，制作效果非常好，受到观众的一致称赞。我们公司对这个项目的高度重视和真诚态度也受到了甲方的好评。我坚持常驻陈展现场，在第一时间里发现问题，解决问题，靠前指挥，保证了工期进度和工程质量。我还多次到上海、杭州、唐山、北京等地向业内人士咨询和考察论证，探讨合作事宜。我们组织的设计施工队伍专业素质高，且非常敬业。项目经理王准为了陈展工程，几次推迟婚期，发扬了连续作战的拼搏精神和办事认真、精益求精的科学态度，所有这些都给甲方留下了深刻的印象。像这样真诚合作的例子还有许多。
　　
        不仅如此，我们还同聘请的陈展专家、辅助技术专家及艺术家保持着密切联系，虚心请教，求得指导、帮助和支持。同承担场景复原，台口、沙盘制作，屏幕门制作的厂家，特别是同承担整个弧形幕影视片拍摄、制作、设备安装的相关公司也都保持密切的联系，这些都充分体现了大家相互信任、真诚合作的精神。从创意阐示、构思设计、展示要求、设备技术参数到剧本创作、实机拍摄、动效解说、特技合成、现场安装等，我们都同制作方反复探讨，严格按照甲方大纲要求和设计规范执行。参加弧形幕影视片《平顶山惨案》拍摄的专业演员和群众演员达200余人，尤其是老人、孩子、新婚小夫妻等充满人性化的场面都令观者印象深刻。在后期制作过程中，摄制方、甲方和我们多次审看，反复推敲修改。八一电影制作厂配音演员吴俊全是党的十七大代表，他挤出时间为本片配音，浑厚有力的解说大大提高了影视片的感染力。使我们备受感动的还有甲方投入了巨大的精力和智力，从提出创意要求、剧情框架，到撰写剧本、先期实拍、后期制作，从设备安装、场景协调到音响、灯光联动调试，无不亲自参与，提出了许多切实可行的意见，保证了本片的摄制成功，终于完成了目前国内尚不多见的这一独具特色的设计和制作。完全可以这样说，这个项目的成功，是各方真诚合作，共同努力的硕果，是集体智慧的结晶。
　　
        诚然，坦率地讲，由于各种因素的影响，平顶山惨案纪念馆大型弧形幕景观及其他陈展形式还有一些不尽如人意的缺憾。囿于经验和眼界，我们有的设计理念和创意现在看来还有遗憾之处；有些设计初衷很好，但是却没能在制作中呈现出来；有的制作工艺、陈展设备和材料选择还存在不足。我们深知，这些都是必须交的学费。展望明天，任重道远，我们有决心、更有信心以此为新的起点，总结经验，吸取教训，虚心向文博陈展界同行学习，进一步提升我们的设计水平和制作能力，为国内博物馆、纪念馆等各种展览馆的陈展工程提供水平更高、效果更好的优质服务。（作者系黑龙江威联装饰公司董事长兼总经理）

（2007年11月23日5版）