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    博物馆

    谈书画策展新理念 ——从“壸阁传芳——常州画派女画家精品展”出发

    发布时间:2017-12-19惠露佳

    庄缦仪 牡丹图团扇 常州博物馆藏_meitu_21.jpg

                                                                                            庄缦仪  牡丹图团扇 常州博物馆藏


    藏品是否有“来世”?它们的价值存在于过去,还是局限于实物本身?在策展人员的主观选择、合理配置与剖析解读下,藏品被赋予了新的生命,其价值也随之改变。常州博物馆举办的“壸阁传芳——常州画派女画家精品展”便是书画策展新理念的一次积极尝试,旨在打破“挂画”模式,寻求藏品与其背后故事的平衡。


    展览共遴选了恽冰、马荃、庄缦仪、庄曜孚、恽兰溪、方婉仪、骆绮兰等清代常州画派杰出女画家的绘画精品七十余件。这批女画家造诣非常、风华旷代,她们不仅继承了恽南田的没骨画风,又融入了自己独有的见地,更有甚者冲破封建藩篱,以画会友,走向更加开放的社会交际。题材涉及簪花仕女、闲花静草、虫鸟鱼蝶等。技法则分重彩、淡彩、水墨、色墨。画风不见逸笔草草的浮夸之气,多是平静素雅、清丽出尘。展览源于作品,又高于作品,整合了国内多家博物馆的藏品资源,在诠释好作品本身的基础上,加大力度挖掘每一位女画家以及她们作品背后的故事,力求寻找到相似性、共通性,使得展览有记忆点、闪光点。


    跳脱传统 自立新意


    传统的书画展,或以时间为基线、或着重介绍画面、或侧重剖析技法,多集中于对作品本身的诠释。客观来说,此类展览吸睛无数,极大满足了群众对“国宝级”、“大师级”展览的猎奇心理。但是,这种展览往往存在三个弊端,一是展示方式的单一性,基本都要进入历史序列的走向;二是展示内容的表面性,往往将目光投向书画藏品的时代稀缺性和现存价值;三是展示文化的割裂性,容易忽视书画背后的人类活动因素,观众难以建立与历史生活的联系。在这样一种普遍背景下,书画类策展如何寻求新的定位与转变迫在眉睫。


    此次展览的新意可从三方面阐释:


    立意新。纵观国内的古代书画展,作品多以男性为主,鲜有女性作品点缀其中,更不用谈独立成展。策展人从“女画家”关键词入手,通过前期研究发现,明清时期中国古代女性绘画才展开其最为可观的一面,闺阁绘画则作为一种文化现象逐渐受到时人重视。然而,这一时期流传下作品或被历史记载的女画家也多以个人为单位,难以成展。继而转变思路,从馆藏出发,寻求切入。常州画派因清代画家恽南田开创的没骨花卉闻名于世,在其影响下孕育出了一个特殊群体——常州画派的女画家,这是古往今来鲜有的现象,同时研究者也甚少,因此值得思考、探究、甚至向大众展示研究成果。


    理念新。从博物馆长期发展的角度出发,专门展示女性艺术家作品的展览甚少。女性艺术家、女性的文化、女性的价值缺少恰如其分的展示平台。在女性藏品达到一定数量、对女性艺术家本身和其作品有一定研究的基础上,博物馆应当在适度范围内给予女性艺术家空间和关注度,以及展现她们的艺术作品价值。当然,我们也应当避免对“女性主义”的极度放大,在平衡中展示女性作品,传递女性价值。


    定位新。借助书画藏品讲故事,让书画藏品活起来。展览旨在挖掘展品内涵,赋予展品新的生命力,为它们扮演故事性角色提供可能性。展览的讲述,从社会联系和历史变化的角度出发,冲破了年代学的藩篱以及按风格编排的传统,具有亲和力。此外,以故事性角色参与展览的藏品,它们的价值突破了传统意义上的历史、科学、艺术价值,更不能用市场上的绝对价值来衡量。这时藏品成为了沟通媒介,价值的判断标准转而变为藏品自身所蕴含的文化信息,以支持展览达到主题传播的目的,成为自然与历史变化过程中强有力的物证。在策展人精心排列组合之下,给予展品各自的分工。在观众看来,展品各司其职,传递信息,实则是策展人将故事娓娓道来。


    恽冰 玉堂富贵图轴_meitu_20.jpg

    恽冰 玉堂富贵图轴


    总结经验 长线发展


    常州画派的女画家们作为中国绘画史上独一无二的群体可谓瑰丽夺目,她们的作品在今日依然值得品评,她们背后的故事也依然值得追寻。回顾展览的策展过程,笔者有以下四点体会:


    一是书画策展应当具有学术目的性。这次展览是常州博物馆关于“女性题材”展览的首次尝试。从作品出发,通过举办这一展览一是让大众走近并认识这些女性艺术家;二是正视女性艺术家对文化作出的贡献,特别是艺术传承方面;三是以期让大众对女性的社会地位有重新认识。从女画家们所处的历史文化背景出发,一方面,研究传统艺术的策展能让人们了解历史,包括常州家族史、女画家与名人轶事、女画家交游雅事;另一方面,这些女画家的生平以及作品为我们了解女性文化提供了视角。


    二是书画策展亮点在于叙事性再构建。不同的策展人针对相同的展品,会创造出形色各异的展览,因为“展品的意义会随着每一次再构造而得以转化”,这是策展的意义所在,也是展览的魅力所在。毋庸置疑,以女画家作为切入点策划展览,方向千千万,可以是以时间为基线或以风格为单元,但这两种书画策展方式已然被人诟病无数。“博物馆不仅反映文化身份,而且通过塑造来产生文化身份”,书画展的叙事性再构建,一来让书画更加易读,二来让书画的意义不论置于它们的时代还是置于当今都具有可读性。


    三是书画策展应基于多馆合作。馆际合作的展览一方面让尘封在文物库房里的女性绘画作品得以与大众见面;另一方面,在具体协商借展事宜时,博物馆工作人员间思想的碰撞为展品的合理利用注入生机。多馆合作,提供藏品,促成某一主题展览成功举办为合作模式之一。若在此基础上,将成熟展览乃至成熟的合作展推向全国,便是多馆合作的更高模式。正如2014年,“博物馆展览季”创新展览的模式,以北京为核心,采取和各省市博物馆合作的形式,把15项精品展览纳入展览季体系,既突出了北京的文化资源,又展示了区域文化。“博物馆展览季”一方面旨在整合博物馆资源,打破“单打独斗”的展览模式,实现联合办展;另一方面致力于让文物活起来,把全国的文化资源引到北京,通过北京辐射到全世界。


    四是书画策展可尝试与地域文化结合。首先,本展从常州博物馆馆藏出发,依托“常州画派女画家”这个特殊现象,在展示女画家们艺术风貌的同时,管窥常州文脉,间接宣传了常州画派的特殊贡献,展示了江苏文化艺术的深厚底蕴。其次,全国基于地域文化举办的书画展方兴未艾,以苏州博物馆“吴门四家”展最为突出,并形成了自身品牌。同样,书画策展与常州地域文化的相互碰撞也有利于树立和推广“常州画派”这一品牌。此外,本次展览也是培养公众文化自觉、文化自信、地域自豪感、弘扬中华优秀传统文化的一次有益尝试。


    编辑陈梅